代春怨
朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。
庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。
賞析
這是一首代言體的詩，要「言」的是「春怨」。詩中無一「春」字，但從寫景可見；至於「怨」字，則只能從字裡行間細加品味，仔細琢磨了。
「朝日」，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂「殘鶯」。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾隻殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個不停，更令人愁腸百結。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日「草色青青送馬蹄」的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是後者，抑或兩者皆有，總不免「萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂」（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她只得再次將視線移開——「庭前時有東風入，楊柳千條盡向西」。
這兩句別具匠心。「時有東風入」爲「千條盡向西」之因，在東風的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因爲唐時征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，「楊柳千條盡向西」，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，餘味不盡的藝術效果。
「詩中須有人在」。這首詩句句寫景，卻句句「有人在」，人與自然獲得了奇妙的對應。「人」之所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，「人」之情動心馳，與物之聲色勢態融爲一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達到了「超妙」的藝術境界。