卷上 手定稿 歐陽修詞本前人而尤工
【原文】
歐九①《浣溪沙》詞「綠楊樓外出鞦韆」②。晁補之③謂：只一「出」字，便後人所不能道④。余謂此本於正中《上行杯》詞「柳外鞦韆出畫牆」⑤，但歐語尤工耳。
【注釋】
①歐九：即歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，吉州永豐（今屬江西省)人。因他排行第九，故又稱歐九。著有《歐陽文忠公文集》，內有長短句三卷，別出單行稱《六一詞》。又有詞集《醉翁琴趣外篇》。
②「綠楊樓外出鞦韆」：出自北宋詞人歐陽修《浣溪沙》：「堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。白髮戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。」
③晁補之：字無咎，晚號歸來子，濟州巨野（今屬山東省)人，北宋文學家。爲「蘇門四學士」之一。其詞師法蘇軾，得其韻制，著有《晁氏琴趣外篇》。其《評本朝樂章》見於《侯鯖錄》等記載，歷評柳永、歐陽修、蘇軾、黃庭堅、晏殊、張先、秦觀七家詞，頗具銳識。
④「只一」二句：出自北宋詞人晁補之《評本朝樂章》：「歐陽永叔《浣溪沙》云：『堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。』要皆絕妙。然只『出』一字，自是後人道不到處。」
⑤「柳外鞦韆出畫牆」：出自南唐詞人馮延巳《上行杯》：「落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外鞦韆出畫牆。春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢裡佳期，只許庭花與月知。」
【譯文】
歐陽修《浣溪沙》詞「綠楊樓外出鞦韆」，晁補之說僅僅一個「出」字，便是後人所沒有辦法寫出。我說這本於馮延巳《上行杯》詞中「柳外鞦韆出畫牆」，只是歐陽修的話更加精巧罷了。
【評析】
此則評說歐陽修用字之妙，隱含著以一「出」字而帶出境界之意。王國維論境界不僅注重名句，也注重名句中的字眼，尤其是那種以一動詞而使境界「全出」的藝術效果。
歐陽修「綠楊樓外出鞦韆」一句中「出」字之妙，率先由晁補之提出，並認爲是他人難以道出者。但晁補之感受到其妙，卻未說出何以爲妙。王國維在這裡也沒有解釋，但在《人間詞話》的語境中，這一妙處其實是清楚的。即如他所說「紅杏枝頭春意鬧」之「鬧」字、「雲破月來花弄影」之「弄」字一樣，都是能以一個動詞而將環境和氛圍渲染出來。歐陽修此句乃是寫在船上所見岸邊之景，岸邊楊柳，柳外小樓，樓外鞦韆，三種景物合成一幅靜中有動的畫面。這個「出」字將鞦韆的擺動對靜態的楊柳與小樓的點綴一下子彰顯出來，整個畫面因此而靈動起來。所以，雖是一個簡單的「出」字，實有點化情景之妙。王國維沒有如分析「紅杏」和「雲破」句一樣再點出「出」字的作用，是因爲無需重複了。
王國維認爲類似的用法，已先見於馮延巳的「柳外鞦韆出畫牆」一句了，這是追溯同類意象與用字的淵源。但王國維也不得不承認，歐陽修的用法要更顯工致。可能是馮延巳此句雖然也是寫了楊柳、畫牆、鞦韆三種意象，但一者楊柳與畫牆的結合不如歐陽修一句「綠楊樓」來得集中而渾成，再者「鞦韆出畫牆」所形成的視覺效果就不僅僅是鞦韆，而是兼帶有畫牆的意象在內了。如此，便沒有歐陽修「樓外出鞦韆」一句對鞦韆動態描寫的集中了。換言之，鞦韆之「出」在歐陽修的詞句中，要更具有中心地位。
【參閱作品】
鐘山即事
［宋］王安石
澗水無聲繞竹流，竹西花草弄春柔。茅簷相對坐終日，一鳥不鳴山更幽。
【鑑賞提示】
「一鳥不鳴山更幽」，本南朝王籍《入若耶溪》「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」。歷來評家以爲一鳥不鳴，山自然更幽，用不著多說，王安石詩是點金成鐵。也有人認爲王借詩寓靜於鬧。王安石是加一倍寫山幽，更見洗鍊。談談你的看法。