卷下 爲刊手稿 雙聲疊韻之論
【原文】
雙聲疊韻之論，盛於六朝，唐人猶多用之。至宋以後則漸不講，並不知二者爲何物。乾嘉間，吾鄉周松靄①先生春著《杜詩雙聲疊韻譜括略》，正千餘年之誤，可謂有功文苑者矣。其言曰：「兩字同母謂之雙聲，兩字同韻謂之疊韻。」余按：用今日各國文法通用之語表之，則兩字同一子音者謂之雙聲。如《南史·羊元保傳》之「官家恨狹，更廣八分」，官、家、更、廣四字皆從k得聲。《洛陽迦藍記》之「獰奴慢罵」，獰、奴二字，皆從n得聲，慢、罵二字，皆從m得聲是也。兩字同一母音者，謂之疊韻。如梁武帝②之「後牖有朽柳」，後、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，其母音皆爲u。劉孝綽③之「梁皇長康強」，梁、長、強三字，其母音皆爲ian也。自李淑④《詩苑》僞造沈約⑤之說，以雙聲疊韻爲詩中八病之二，後世詩家多廢而不講，亦不復用之於詞。余謂苟於詞之蕩漾處用疊韻，促節處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過於前人者。惜世之專講音律者，尚未悟此也。
【注釋】
①周松靄：即周春，字屯兮，號松靄，浙江海寧人。清代學者。
②梁武帝：即蕭衍，南朝梁代創立者。詩人。
③劉孝綽：名冉，彭城（今江蘇省徐州）人。南朝梁代詩人。
④李淑：北宋文學家，有《詩苑類格》。
⑤沈約：字休文，吳興武康（今浙江德清武康鎮）人。南朝梁代文學家、史學家。
【譯文】
雙聲、疊韻的理論在六朝的時候很是興盛，唐朝的人還經常使用，到宋朝以後就逐漸不再談論它了，甚至連雙聲疊韻是什麼都不知道。乾嘉期間，我的同鄉周春先生寫了一本《杜詩雙聲疊韻譜括略》，這本書澄清了歷時千餘年的誤會，可以說對文壇作出了巨大的貢獻。他在書中說：兩個字聲母相同叫做雙聲，兩個字韻母相同叫做疊韻。我認爲：用現在通行的語法術語來說，就是兩個字同一子音者謂之雙聲。如《南史·羊元保傳》之「官家恨狹，更廣八分」，官、家、更、廣四字，皆從ｋ得聲。《洛陽伽藍記》之「獰奴慢罵」，獰、奴兩字，皆從ｎ得聲。慢、罵兩字，皆從ｍ得聲。兩個字同一母音者，謂之疊韻。如梁武帝之「後牖有朽柳」，後、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，其母音皆爲ｕ。劉孝綽之「梁皇長康強」，梁、長、強三字，其母音皆爲ian。自從李淑的《詩苑類格》僞造沈約的說法，以雙聲疊韻爲詩中八病之二，後世的詩家便不再講雙聲疊韻了，甚至不再用之於詞。我認爲如果能在詞的音律悠揚之處使用疊韻，音律急促之處用雙聲，那麼所寫之詞必然比前人音韻和諧、朗朗上口。可惜那些非常講究音律的作者，還沒有體悟到這一點。
【評析】
此則論雙聲疊韻的內涵及其在詩詞創作和吟誦中的音律意義。在晚清講究詞律而大多局限於平仄四聲的情況下，王國維將雙聲疊韻的問題重新提出來，體現出王國維對音律的別樣眼光，也更具審美意義。
王國維考察了有關雙聲疊韻的論述，認爲六朝與唐代是十分講究的，但宋以後逐漸忽略，以至後人不明白雙聲疊韻的真正意思。在此背景下，王國維特別提到周春著的《杜詩雙聲疊韻譜括略》，周春概括的「兩字同母謂之雙聲，兩字同韻謂之疊韻」這一說法，簡明扼要地將雙聲疊韻的區別說得很清楚了，所以王國維說有「正千餘年之誤」之功。王國維並結合當時各國文法將周春之說進一步表述爲：兩字同一子音者謂之雙聲，兩字同一母音者謂之疊韻，則與當時的表述語境就結合得更緊密了。但王國維未必對「千餘年」來的語言學發展瞭然於心，故對周春的評價也不免有過甚之辭。如雙聲疊韻爲詩中八病便並非僞造，《文鏡祕府論》即有完整記載，其中最後二病旁紐、正紐就是與雙聲疊韻直接相關的。
王國維並非限於從語言學的角度來探討雙聲疊韻的音韻學意義，而是從詩詞創作的角度來探討其在詩詞韻律方面的美學意義。王國維主張填詞時在「蕩漾處」多用疊韻，以形成音節的平緩和連續性；在「促節處」多用雙聲，以形成節奏的韻律感，從而造成整體上「鏗鏘可誦」的藝術效果。這一主張確實是有道理的。體現了王國維在注重以真景物、真感情爲核心創造詞的境界之時，對於音律方面的重視之意。